Некоторые характеристики делают одни струны более удобными для левой руки, чем остальные. Такие характеристики включают в себя струнное натяжение, эластичность и гибкость. Выбирая гибкие струны, вы довольно прагматично облегчаете напряжение в левой руке, и таким образом, иные модификации инструмента не потребуются. Наиболее гибкие доступные струны – это струны с сердцевиной из кишки или перлона (например, Eudoxa и Dominant). Самые жесткие струны – это металлические со сплошной проволочной сваркой сердцевины (например, Jargar и Larsen). Некоторые металлические струны используют плетеную сердцевину и находятся где-то посередине между жесткими и гибкими струнами (например, Helicore, Spirocore, Flexicore и Evah Pirazzi).

К сожалению, исполнители иногда замечают, что не могут достигнуть желаемого тонального эффекта при использовании струн, на которых им наиболее удобно играть. В таком случае стоит пересмотреть все аспекты модификации, которые регулируют высоту струн над грифом.

Чрезмерная высота струн над грифом – это наиболее частая причина напряжения в левой руке. Струнам требуется достаточный зазор для того, чтобы они не стучали по грифу во время игры. В основном, чем сильнее исполнитель и чем более гибкими являются струны, тем больше должна быть высота струн. К сожалению, если ваши струны никогда не стучат по доске и их трудно и неудобно

прижимать, ваши струны могут быть установлены слишком высоко, и требуется куда меньший зазор.

Стандартные измерения высоты струн производятся внизу грифа ближе к подставке, исчислением перпендикулярной длины от поверхности грифа до центра струны. В такой системе стандартная высота для струны C – 8.5 мм, а для струны A – 6.0 мм. Тем не менее, такие измерения могут быть на 2 мм меньше или больше, в зависимости от гибкости используемых струн и силы отдельного исполнителя. Многие музыканты, страдающие от слишком высоко установленных струн, просят уменьшить высоту подставки. Это может помочь, если подставка располагает достаточным количеством древесины для того, чтобы это не отразилось на акустических характеристиках.

Струнный зазор может меняться в зависимости от погодных условий. Если воздух очень влажный, высота струн возрастает, и наоборот, снижается, если воздух очень сухой. В различных странах подставки и душки отличаются в зависимости от сезона. Многие виолончелисты в Соединенном Королевстве обходятся и единственной подставкой – в этом случае важно найти компромисс, который будет эффективен при различных погодных условиях. Если высота струн увеличилась, то это означает, что некоторые части виолончели потеряли свою структурную целостность (чаще всего, когда гриф начинает отслаиваться с шейки).

Проблемы с высотой струн иногда бывают вызваны несостыковкой между наклоном подставки и прогибом грифа. Например, если гриф изначально был сделан с более плоским прогибом, чем для текущего положения подставки, то D и G струны будут чрезмерно натянуты в высоких позициях, вызывая дискомфорт и проблемы со звучанием от трения смычка на высоких позициях.

Если играть в первой позиции трудно, то необходимо проверить высоту струн на порожке. Достаточно возможности просунуть банковскую карточку между струнами A и D у порожка; если расстояние больше, порожек нужно опустить.

Трудности в 4-ой, 5-ой и 6-ой позициях обычно связаны с двумя возможными причинами: кривизна грифа и форма шейки у основания. 5ая позиция находится почти в середине всей длины грифа и под наклоном, созданным так, чтобы дека влияла на то, как сильно требуется нажимать на струны, чтобы они дотронулись до грифа. Кривизну доски можно проверить легким нажатием на струны на каждом конце грифа, пока струна не дотронется до поверхности грифа с каждого конца. Промежуток, оставшийся под струной в 5ой позиции должен быть между 1мм и 1.5 мм. Если это расстояние гораздо больше, чем 1.5 мм, то это может доставить трудности в 4ой, 5ой и 6ой позиции. Некоторые музыканты предпочитают расстояние еще меньше, чем это, частично для обеспечения сильного натяжения металлической струны A (например, Jargar или Larsen).

Конструкция шейки очень важна для удобной игры, и самая важная часть находится на нижней части шейки, где точная высота и форма основания определяет, как сильно будет оттягиваться большой палец от других пальцев в 5ой и 6ой позициях – слишком сильная растяжка может вызвать сильное напряжение в ладони левой руки. Смена конструкции шейки виолончели – весьма дорогостоящий

процесс, поэтому очень важно проверить форму шейки очень внимательно еще при выборе инструмента.

Еще одной причиной напряжения в левой руке является силовой охват грифа из-за его чрезмерной ширины (например, при игре на открытых струнах). У некоторых виолончелистов настолько гибкие и сильные пальцы, что, несмотря на небольшие руки, они могут зажимать струны постоянно, но виолончелистам с маленькими руками удобнее зажимать струны периодически.

Скрипичных дел мастер может укоротить ширину грифа на 10мм перестановкой подставки немного выше и установкой специального порожка. Такое укорачивание с обоих концов оставляет ощущение шейки в 4ой позиции без изменений, но конечно же лучшим решением является поиск виолончели с удобной шириной грифа для вашей руки.

© Robin Aitchison and Sarah Mnatzaganian 2007.

Выбор смычка. Самый важный фактор достижения удобства в игре правой рукой — это выбор наиболее подходящего смычка. Конечно, выбор смычка — это очень личный и чувствительный процесс, в котором нужно найти соответствие между исполнителем, инструментов и смычком. Тем не менее, желательно использовать смычок, который наиболее эффективно производит звук, немедленно завладевает струной и производит соответствующее количество звуков в ответ на усилия, производимые исполнителем, но который также хорошо звучит в игре штрихами. На эти качества стоит обратить пристальное внимание для выбора лучшего смычка среди существующих.

Вес и сбалансированность смычка также очень важны для комфортного положения правой руки. Тяжелый смычок больше подходит для романтических пассажей в легато, производя нарастающее по интенсивности звучание; тем не менее, такие преимущества должны быть рассмотрены на ряду с дополнительно требуемой работой исполнителя, требующейся для смены направления смычка, исполнения штрихов и поднятия смычка над струнами.

Сбалансированность смычка — это самое важное, особенно в момент, когда вы отрываете его от струны. Два смычка одинакового веса могут отличаться в балансе, в зависимости от распределения этого веса вдоль них: тот, который весит больше у головки смычка будет ощущаться тяжелее чем тот, который тяжелее в трости. Само понятие сбалансированности для многих исполнителей является уязвимым местом, и стоит всегда помнить о том, что регулировка количества волос на смычке и обмотка могут сменить его сбалансированность.

Регулировка смычка.

Количество волоса на смычке может с легкостью сместить его вес на 1 грамм, но общая длина волоса меняет баланс и ощущение смычка куда сильнее. Если использовать слишком длинный волос, или если в процессе использования волос растянулся, смычок будет чувствоваться более тяжелым в головке, а также менее прочным. Материал, который используется для обмотки смычка, также влияет на вес и сбалансированность. Легкие материалы, используемые для обмотки, сделанные из шелка, ткани с блестящей нитью или кожи, будут на 3 или 4 грамма легче, чем обмотка из серебряной проволоки. Легкая обмотка облегчает общую массу смычка и перераспределяет баланс ближе к головке, в то время как тяжелая обмотка добавляет вес смычку в целом и перемещает баланс ближе к ручке. Сейчас предпочитают более тяжелые смычки, многие старые смычки для виолончелей обматывались тяжелой серебряной проволокой, что не рассматривается современными производителями. Некоторые исполнители меняли рукоятки смычков для того, чтобы обеспечить удобное положение правой руки, что также прибавляет вес. А иногда они прятали свинцовые гири во внутреннем пазе смычка, что утяжеляло его у изголовья.

Смычковая трость. В обычном положении кончик большого пальца исполнителя находится в промежутке между колодкой и кожаной обмоткой, дотрагиваясь до кожи, трости и колодки. В идеале колодка должна быть удобной формы, чтобы палец мог дотрагиваться до нее, но, к сожалению, это как раз то место, где производители смычков забывают о функциональности в погоне за красивым внешним видом. За это мы можем винить Франсуа Ксавье Торта, создателя современного смычка, который делал колодки острыми для большого пальца. Если ваш смычок не бесценный антиквариат, а колодка неудобная и острая, довольно разумно будет попросить скрипичных дел мастера модифицировать форму колодки в более удобную, чтобы большой палец свободно касался ее.

Если старый смычок неудобный в колодке из-за того, что очень стерся, можно попросить мастера вмонтировать новую древесину. А если ваш смычок сделан знаменитым французским производителем, и колодка находится в отличном состоянии, но тем не менее она мучительно неудобная, вам лучше купить новую колодку для повседневного использования, а оригинал сохранить в надежном месте, потому что такая колодка стоит больше, чем фамильное серебро! Кожаную обмотку проще приспособить для удобного использования, чем колодку: ее можно сделать толще или тоньше, жестче или мягче, в зависимости от предпочтений исполнителя. Многие виолончелисты считают, что удобнее всего, когда между колодкой и обмоткой есть только небольшое непокрытое дерево, что также помогает избегать изнашивания древесины на трости. Еще одним важным шагом является попросить о небольшом выравнивании волоса, так как волос может просто растрепаться, когда он новый, и при игре он натягивается, что со временем всегда приводит к растяжению.

Кроме того, чтобы сделать колодку и обмотку удобными и правильно их расположить, многим исполнителям нравится обеспечивать мягкость для большого пальца и что-то под него подкладывать. Существуют некоторые варианты избегания громоздкости, такие как резиновые наперстки, детские соски для бутылочек, маленькие кожаные рукава или кожаные лоскуты, которые крепятся на трости рядом с обмоткой под большим пальцем. Более громоздкие решения предусматривают кусок резины, латекса или силиконовую трубку, которые растягивают вдоль деревянной части до кончика колодки.

Настройка виолончели. Существует несколько аспектов настройки виолончели, которые могут обеспечить более легкое использование смычка. Первый, наиболее фундаментальный, относится к шейке и грифу виолончели. Шейку виолончели можно настроить на одинаковом уровне с грифом, или слегка выше на струне A и ниже на струне C (или наоборот). Если гриф приподнят на струне A и немного опущен на C, преимущество такой настройки в том, что правую руку не нужно высоко поднимать, чтобы достать до струны A. Такая конфигурация также позволяет получить больше пространства между струной A и C верхней части деки виолончели, а также между струнами A и D, предоставляя исполнителю больше свободы движения. Несмотря на то, что гриф никогда нарочно не опускают на струне A, гриф со временем деформируется, и искривления могут сделать положение струны A ниже, добавляя усилий работе правой руки.

Струны и душка. Наконец, существуют два аспекта настройки виолончели, которые главным образом влияют на игру смычком. Вполне возможно найти струны, которые легко отзываются и которым не требуется большая сила нажатия смычком, хотя, конечно, необходимо найти такое решение, которое будет соответствовать вашим целям как в плане тона, так и легкости игры. Также, настройка душки для увеличения резистентности значительно влияет на то, насколько легко или тяжело играть на виолончели.

© Robin Aitchison and Sarah Mnatzaganian 2008